di Madama Butterfly di Giacomo Puccini . È intonata dalla protagonista (soprano ) durante il secondo atto dell'opera.Cio-Cio-San (Butterfly), rivolgendosi alla cameriera Suzuki, immagina il giorno felice in cui Pinkerton, il suo sposo americano, farà ritorno a casa.
«Un bel dì vedremo» è un'aria-racconto anomala, in quanto gli eventi narrati non appartengono al passato, bensì sono la proiezione del desiderio del personaggio narrante. Drammaturgicamente costituisce il punto culminante di un'estesa scena a due tra la protagonista dell'opera e Suzuki, durante la quale Cio-Cio-San si sforza di illudere la cameriera e se stessa che il marito, partito per gli Stati Uniti tre anni prima, tornerà da lei. Le parole che la precedono immediatamente - «Ah, la fede ti manca! Senti» - fanno dell'aria, per l'appunto, una dichiarazione di fede
.I versi di Luigi Illica
e Giuseppe Giacosa non presentano la regolarità tradizionalmente legata alla forma chiusa dell'aria. Sono versi endecasillabi , settenari e quinari liberamente alternati e in parte legati dalla rima .La condotta musicale è altrettanto irregolare. L'aria si articola infatti in brevi sezioni. La prima, otto battute in sol bemolle maggiore, è ripresa nella parte conclusiva, alle parole «[per non mo]rire al primo incontro», e di nuovo a tutta forza dall'orchestra come perorazione finale mentre - come prescrive la didascalia - «Butterfly e Suzuki si abbracciano commosse». Le prime otto battute sono state analizzate da Antonino Titone e portate ad esempio del metodo pucciniano di costruire le proprie melodie
partendo da brevi cellule ritmico-intervallari.[1] Mentre la melodia iniziale si ascolta qui per la prima volta, la sezione centrale dell'aria ospita due dei molti leitmotiv
di cui l'opera è intessuta. Il primo, che corrisponde alle parole
«s'avvia per la collina», era stato udito per la prima volta nel duetto
d'amore dell'atto I («ed in tavola infissa») e di qui in avanti sarà
associato alla collina di Nagasaki .
Il secondo, la melodia orchestrale abbinata alle parole «chiamerà
Butterfly dalla lontana. Io senza dar risposta me ne starò nascosta», è
associato alla promessa del marito di far ritorno a casa (atto II,
Cio-Cio-San: «O Butterfly, piccina mogliettina, tornerò colle rose») e
diventerà in seguito il tema del bambino nato dall'amore tra Cio-Cio-San
e Pinkerton.Versi
[Senti.] Un bel dì, vedremolevarsi un fil di fumo sull'estremo
confin del mare.
E poi la nave appare
E poi la nave è bianca.
Entra nel porto, romba il suo saluto.
Vedi? È venuto!
Io non gli scendo incontro, io no. Mi metto
là sul ciglio del colle e aspetto, aspetto
gran tempo e non mi pesa
la lunga attesa.
E... uscito dalla folla cittadina
un uomo, un picciol punto
s'avvia per la collina.
Chi sarà? Chi sarà?
E come sarà giunto
che dirà? che dirà?
Chiamerà Butterfly dalla lontana.
Io senza dar risposta
me ne starò nascosta
un po' per celia, un po' per non morire
al primo incontro, ed egli alquanto in pena
chiamerà, chiamerà:
«Piccina – mogliettina olezzo di verbena»
i nomi che mi dava al suo venire. (a Suzuki)
Tutto questo avverrà, te lo prometto.
Tienti la tua paura. – Io con sicura
fede lo aspetto.
Note
- ^ Antonino Titone, Vissi d'arte. Puccini e il disfacimento del melodramma,
Feltrinelli, Milano 1972, pp. 11-13. «Una melodia seducentissima e
notissima [...], quale ad esempio può essere la frase di apertura
dell'aria "Un bel dì vedremo", verrà subito dal nostro sguardo
esercitato scomposta nei suoi tre elementi costritutivi [due crome
discendenti, una semiminima col punto, due semicrome ascendenti], i
quali, si vedrà, si ripercuotono per tutta la frase, senza che altro di
estraneo vi faccia apparizione; la riempiono scandendovi alternanze
calibratissime, che danno luogo, pur nel breve spazio di quella piccola
melodia introduttiva, a un impianto architettonico complesso e nello
stesso tempo lineare.»
